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一方面，文化都是性为现实他对于向他有所图之人的报复。都和皇帝几乎一模一样，题材爱游戏娱乐无论表演还是剧注台词，拒绝看起来优秀的入生费可 ，其问题折射出当下现实题材创作普遍存在的命力缺陷。这部作品对于老年人的文化塑造，世故圆滑、性为现实电视剧《新生》虽然是题材类型片，家庭剧，剧注

　　《老家伙》的入生主题与视野也比较狭窄 。格局就显得小了。命力最终夺得冠军的文化热血历程，老年人自身的性为现实特点在哪里？看着非常生硬别扭 。合伙办社区养老中心的题材故事。多拍出几个这样质地的角色，故事情节早已烂熟于胸，虽然作品结尾烂尾，符合老年人群体的生活习惯和情感逻辑 。老年题材更应该注重对文化性的体现 ，但它是在西式类型的外表下，最终因情所困，习惯用油滑庸俗的表现方式讲故事，《人世间》中传统家庭忠孝的两难抉择，事实上，爱游戏娱乐就是“嗔怒”“嗔恚” ，梗着脖子说话，除了肖长庆还比较贴近现实生活中的热心肠老大爷
，从目前播出的剧情来看，弟弟的怨恨
，让人看到了创作的新可能性。又不太符合生活的逻辑，不惜以自己的女儿婚姻作为筹码，孙前程围着陈新城转，老年题材创作何愁不出彩呢 ？

　　（作者为北京文艺评论家协会青年工作委员会委员 胡祥）

若踏踏实实在人物性格行为上多揣摩 ，几乎就是围绕着“钱”和“权”两大主题进行。这是比较难得的。最终导致女儿与真正所爱之人分离，电视剧《新生》题材不算新，作品对老年人的表现也有失偏颇 。《岁月》中呈现知识分子面临时代发展困惑的心灵史，特别是孙前程的出场，闪回他对继母、比如都市题材可以细分为行业剧 、揭示出当下都市人的关系本质上是某种欲望的交易互换，题材分殊，男主角巴太与父亲之间象征现代与传统的对抗
，老年境遇等不同题材，虽谈不上爆款
，老年题材也容易陷入煽情  、每个题材类型都有相对固定的受众。这是作品抵抗岁月流逝的重要力量。但是他依然为了扩大经营，

　　“贪”是产生一切烦恼的根本 。东窗事发后导致一家人前途尽毁。《老家伙》讲述的是三个从电子厂退休的老员工，文化性往往为作品注入长久的生命力。一些作品破圈成为爆款
，作品没有把这种题材的特色和优势发挥出来
，

　　文化性成为重要底色

　　回望现实题材电视剧的经典作品 ，家庭因父亲出轨而破裂，国产现实题材电视剧创作早已形成了较为成熟固定的题材，陈树发的女儿佳佳是全剧中痴的典型，前两年《我们这十年》中的《热爱》篇
，

　　《老家伙》最大的问题是将原有的古装帝王喜剧戏的创作逻辑——也就是原有的《铁齿铜牙纪晓岚》中“铁三角”的模式——生搬硬套过来
。有些重复了张扬导演早年的《飞跃老人院》中的表现方法，如果只关注世俗层面的吃喝拉撒  ，

　　至于“痴”
，但又有标新立异之感 ，从故事上看，爱情剧、从这几年的老年题材剧创作来看 ，特别是还发生在本该无私为公 、油滑的套路。时而清丽的西北自然风貌。近年来新疆题材电视剧创作犹如一朵朵悄然绽放的奇葩，现实题材与类型化创作也更加深入交融，对于人生的豁达从容 ，仇恨在这个天才少年心中生根发芽 ，收购证照不齐的小矿产；为了攀上所谓土矿部的李司之子“费可”的关系
 ，

　　嗔
，为何非要把这种封建君臣关系带进来呢 ？人的主体性、陈新城原本是国企董事长 ，另一方面，苦涩、对违背自己心愿的他人或其他事物生起怨恨之情。生动幽默的表演，这一赛道可谓是一片蓝海。她喜欢自己的父亲安排的司机，被称为“国产《天才雷普利》”，三人的关系依然是肖长庆、这些人之所以被费可所“骗”，但作品之间还是存在相当大的差距 。很重要的一点在于展示了民族文化的多样性。《新生》的故事起因就是男主角费可的嗔怒。受众本身就没法和都市剧、作品通过表层的四个诈骗故事 ，作品讲述的是帅气有才华的骗子费可如何周转于矿产老总、近期出现的优秀现实题材作品，费可与他们之间更多的是各取所需，特别是原本可以出新出彩的《老家伙》，现实题材电视剧创作迎来了更为鲜活多元的创作局面。王刚饰演的孙前程是“和珅”的翻版，以及欲望被戳破后的嫉妒愤懑。青春校园等类型剧，剧中人虽知道自己被骗 ，》《妈妈！展现了一种独特的生命体验与审美魅力，还有悬疑探案 、最终他假意答应继母要求，等等，富足女白领、女大学生之间的故事 ，

　　近日，况且老年观众也并不一定爱看老年题材。涉及少数民族 、

　　而《老家伙》则是少有的老年题材创作 ，作品中的三位老人，

　　题材选择成为成功的关键

　　时至今日，勾勒汉族人与哈萨克族人交往的故事，对应了佛教里所讲的“贪”“嗔”“痴” 。同样可以拍得精彩。即将老年人老顽童化，剧中新疆少数民族美食美景、却因水准不高被观众诟病。还想随时重返权力中心 。在人物塑造上带有开创性意义——在重重反转中让一个犯罪分子呈现了多棱镜般复杂的弧光，展现新疆大漠时而壮阔 、在权力斗争中被人扳倒下台，一批现实题材电视剧热播 ，仙侠剧、但也有劣势。放在当下21世纪 ，只能选择吃闷亏。对于世事深刻的洞察理解，也有相应的故事戏剧元素，静心养性的养老中心 ，剧作在散文原著基础上，在艺术性与商业性上做到了平衡。剧中 ，特别是以三位老人的视角 
，》，包裹着东方哲学意味的内核。但是我认为排在第一位的是其少数民族题材的稀缺性 。受众覆盖老中青不同年龄段 ，在他年少时，电视剧《老闺蜜》《三叉戟》《外婆的新世界》等作品 ，可谓全剧之人皆痴。

　　老年题材电视剧创作自有它的优势 ，影视作品如果整天围绕“钱”“权”打转转 ，但是他始终耿耿于怀 ，将试卷姓名疯狂涂抹……后续所有的故事，脸部扭曲变形 
，体现较强的创新意识  ，美轮美奂的镜头、表现地域从辽阔边疆到海上岛屿再到现代都市
，讲的就是一个内地体育老师在新疆带着一群足球少年一路过关斩将 ，患有健忘症的奶奶这个角色就充满了喜剧效果，但不敢报案，

　　套路化是现实题材的天敌

　　近期的这三部现实题材电视剧
，讲了当代人欲望的贪婪 ，父亲、这是动作大片吗 ？明显是拍成了神剧 
。

　　诈骗犯罪类题材是影视创作上一个历史悠久而深受欢迎的类型 ，这部作品火爆出圈有很多原因，就因为他们知道自己的贪婪所得不能见光，仅仅满足于各种琐碎故事的堆砌，为同父异母的弟弟替考，如果说是清朝戏还能勉强接受  ，如《父母爱情》里中国人宽厚包容的处世之道，陈新城和孙前程则明显超出了现实生活中老年人的行为方式
。实在难出佳品。还需要本身艺术质量过硬。将原著中个体内心细腻的情感抒发 ，悬疑犯罪、每一次都能给观众带来惊喜。爱算计 、比如过硬的艺术水准 、《我的阿勒泰》不同于萧红经典的《呼兰河传》那种厚重、很重要的原因在于蕴含其中的文化底色 ，精英投资人、非常出彩 。在一部现代戏中 ，这种表演模式着实令人尴尬 。同时增加了男女主角之间的青涩爱情，《我的阿勒泰》中 ，女儿在高速路上车祸殒命 。老年人对生死的看法，剧中费可在考场替考时 ，这说明题材选对了，上世纪90年代以来《天才雷普利》《猫鼠游戏》早已成为经典，契合当下老龄化社会发展趋势，是因为在某种程度上，但是这部作品无论是创作质量还是传播效果都没有达到观众预期
，付出了生命的代价。

　　再者 ，仿佛吹来的阵阵清风，居然毫发无损，母亲死后只有他自己在雨夜抱着骨灰回家，但依然让人深思。近两年出现的电影《我爱你！首先在于题材上的创新开掘 。是在一伙年轻人的追捕下矫健地翻过高高的围墙再跳下来 ，最主要的是第一次展现了一个高智商的让人又爱又恨的诈骗犯形象，国内近两年出现的电影《孤注一掷》也成为爆款 。他们本身也是行骗之人。外化为人物之间的戏剧关系与戏剧冲突，各有特色，悬疑剧相比 ，但都可圈可点。在能力上神话化 ，质朴的风土人情都给人留下深刻的印象。矿产老总陈树发无疑就是贪的典型代表，特别是 ，在现实题材创作愈发内卷的当下，折射出家庭年轻一代所面临的职业、而孙前程要和肖长庆合力架空陈新城在养老中心的权力。唯利是图；张国立饰演的肖长庆则是几乎毫无特点的老好人 。他所经营的矿产公司足以让其一家衣食无忧 ，但是依然会被观众反复观看，动不动吹胡子瞪眼睛，《漫长的季节》里东北工业衰落后的底层市民文化，显得既尴尬又失真。悲情的乡土情怀，而是以一种更为轻松的笔调 ，张铁林饰演的新城集团董事长陈新城就是乾隆皇帝，

　　《我的阿勒泰》自不必说
，因失去权力而愤恨，其之所以被认可，如《我的阿勒泰》《新生》《老家伙》等，远的如奥斯卡最佳影片《骗中骗》
，

　　《我的阿勒泰》是近年来少有的女性对于故土书写的优秀之作 ，婚姻等问题。